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那么，我们究竟应该怎样看待来势颇盛的“制作”潮流？
“场面越做越大，离艺术越来越远。”舞蹈理论家冯双白曾经针对表演艺术界的“制作”之风进行了批评：一方面是舞美上崇尚“大制作”，依赖宏大场面吸引观众；另一方面，“即使专业演员，也不是靠真正的表演去打动人，而是过分强调外在的身体技巧”。
清 金农 梧桐秋意图
任何一种现象能够成为潮流，一定有其深刻的社会根源。我们今天生活在一个“眼球经济”的时代，一个图像极度发达的世界，人们的视觉习惯和审美趣味已经发生变化。大到公共空间，小到生活用品，都需要视觉效果和“设计感”的介入。
艺术家不可能自外于时代，他不可能不受到时代的影响和限制，也不应该无视时代的社会需求。书法的“晋尚韵”“唐尚法”“宋尚意”，都是社会发展与时代精神在艺术上的反映。明代后期资本主义萌芽，私家园林兴起，大空间要配大作品，大作品要有大效果，于是，大幅立轴出现，以往文人书札作为书法作品唯一形式的格局被打破，个性张扬、雄奇恣肆，讲求激情和气势的晚明草书应运而生，为艺术史贡献了新的风格样式和审美资源。