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※格拉巴（Igor Grabar）所作的普罗科菲耶夫像，显示作曲家正在工作的状态
普罗科菲耶夫的两首弦乐四重奏都是兴致所至的留笔。虽然有误解认为普罗科菲耶夫大概出于避开肖斯塔科维奇在同样题材上咄咄逼人进取的意图，而鲜有四重奏作品问世。但其实这一想法纯系臆造，普罗科菲耶夫在完成最后一首，也就是第二首四重奏（1942）时，肖斯塔科维奇还没有开始标志着他成熟的四重奏创作的第三弦乐四重奏（完成于1946年）的写作。
※普罗科菲耶夫
※普罗科菲耶夫在完成最后一部弦乐四重奏时，肖斯塔科维奇还没有开始标志着他成熟的四重奏创作的第三弦乐四重奏的写作
他的第一弦乐四重奏带有贝多芬同类作品的笔触（但这可能不容易听出来），这部作品诞生伊始就显露出普罗科菲耶夫强烈的自我烙印。B小调第一弦乐四重奏（op.50）完成于他一生中最为动荡的时期，他在欧洲各地游历，在巴黎踽足，心中却是不安与紧张，毫无归属感的恐惧萦绕心头，他已萌生退意，渴望回到祖国。第一乐章以不安的躁动开篇，小提琴上是乖戾酸涩的旋律，随后跳踉的律动转入缓和，带出一个沉稳内向的音调，整个弦乐都是厚实的织体，仿佛回到了旧时的俄罗斯，带有久远年代的记忆和浮尘，古朴雅致，暗含一丝乡愁。整个乐章仿佛置身昏暗的小酒馆，透过酒瓶看到的灯红彩绿，晦明晦暗的光影，醉眼陶然的回忆，喧嚣的气氛，带有醉态的歌喉和昏暗一隅的他乡客内心的惆怅——不是融合——而是并置和生硬地对置着。第二乐章以沉郁的氛围开始，逐渐上升到高音区，似乎有不吐不快之势，却又渐渐消退，然后在低音区的嗡鸣中，出人意外地转向活跃的速度，这是一阕试图伪装成抒情乐章的谐谑曲。各种夸张的表现接踵而至，快速密集的16分音符，极大的音区跨域和滑音，强有力的不协和音、刺耳的和弦、粗野的擦弦音，带有原始的舞蹈性因素，强有力地混合着时代的浮躁与远古的粗犷……似乎一刻不停的律动在中间一度减缓了速度（类似三声中部的段落）。大提琴上奏出一个富于韵律的婉转音调，但这一旋律的优美性被大提琴在极低音区上的表述所冲淡，其他声部紧张的节奏型忽远忽近，甘甜中孕育着不安……尾声之前又回到了谐谑的音调，过满的发条下失控的音乐盒。