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作为一名有“在全世界收集面具”癖好的，并找到了钢琴这一最实用“面具”的学术性质的知识分子钢琴家，布伦德尔有那么多海顿或者舒伯特的钢琴“书袋”可以掉，又有全部的勃拉姆斯“书袋”所不敢掉。所以，收藏了几乎满世界的面具的钢琴家，到了他的晚期，发现他收藏的唯一一个面具其实就是“拒绝拉赫玛尼诺夫和肖邦”，在他们的面具下，他才可以夜夜笙歌，可以在这个反向的面具后反乌托邦。换言之，才可以无所顾忌地、随心所欲地曲曲肖邦，时时拉赫玛尼诺夫——难道说，管着这个世界的老上帝，或者管着那个世界的肖邦，还不明白这个戴上了钢琴家面具的孤独萧索的老人，其实早就和晚期的拉赫玛尼诺夫等人同病相怜？他在那里找到了他的流亡户口簿，找到拉赫玛尼诺夫和肖邦的“道成真身”让他来反对那个一般意义上的拉赫玛尼诺夫和肖邦，让他把自己的每一曲演奏都变成了拉赫玛尼诺夫和肖邦，这就是钢琴家体内的那个“莫扎特孩子”所把玩的“拉赫玛尼诺夫和肖邦面具”，是大秘密、大虚幻。而这位75岁的老人带着钢琴挣扎了70多个年头后，才在一个寒冷的早上，被一个跌跌撞撞的邮差叫开了门，用一支叫“流亡”或者乡愁的笔来签署那最终被送到他手上的“钢琴家邮包”。