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弗里茨·郎的《大都会》（Metropolis,又名《大都市》, 1927)是表现主义电影作品,科幻片。该片描写未来世界的大都市工厂主与工人的矛盾冲突。表现主义风格表现在幻想情节和光线的处理上,通过渺小的人与巨大的建筑物的反差和对立,表现人的异化。《大都会》开端用光与影造成未来城市美轮美奂的幻象,在这幻象下是工人受城市和机器压迫的生存状态。
《大都会》剧照:光与影
《大都会》的工人住在地下城,工厂在工人住宅区之上,工厂主住在地面上的摩天大楼里。影片用光线表现城市的辉煌,工人受城市压迫,是城市的奴隶。工厂主为了有效地镇压工人,让发明家罗特万制造了一个机器人,它是按照一个在工人中有影响力的和平主义者玛利亚制造的,以此煽动工人捣毁机器。制造机器人是一个主观想象的过程,通过光影表现。用机器人煽动工人罢工是典型的表现主义幻想风格。影片正是以幻想情节反映劳资矛盾。
《大都会》剧照:制造机器人
影片工人罢工造成工人住宅地下城被淹,有如灾难片的表达。《大都会》使用的特技镜头和对未来现代化都市的想象在电影史上享有很高声誉。
《大都会》剧照:水淹地下城
3.室内剧电影
室内剧是德国戏剧导演马克斯·莱因哈特创造的一个术语,专指供小剧场演出的舞台剧,恪守古典戏剧动作、时间、地点相一致的三一律。20世纪20年代奥地利电影编剧家卡尔·梅耶把这一概念运用到电影中,创立了室内剧电影(kammerspiel film)。室内剧电影取消字幕,剧情简单,时空变化小,人物少,注意刻画人物心理,与表现主义电影相对立。室内剧电影的代表作是梅耶的《铁道》(1921)、《除夕之夜》(1923)和茂瑙的《最卑贱的人》(1922)。