1984版港片

我这样详尽地论述思想剧，是因为我认为，对思想剧的需求导致了我们剧院可悲的堕落。批评家们大声疾呼有思想的戏剧。但是现在，他们无疑是戏剧中最差的评判者。考虑到戏剧吸引的是作为一个整体的观众，这种从一个人到另一个人的情绪感染，对剧作家来说是必不可少的。要激起这种情绪感染，剧作家就必须让观众脱离自我，让观众成为他演奏的乐器，而他们给予的回应，包括共鸣、音调、情感，都是他戏剧的一部分。但是评论家不是去感受，而是去评判。他必须远离观众中蔓延的那种情绪感染，保持冷静。他绝不能让自己的情绪随心而走，他必须保持头脑清醒。他必须小心地不能成为观众中的一员。评论家在剧场不是以观众的身份参与剧中，而是置身事外来观察这出戏。这样一来，他便无法和观众一起感同身受，因为他并不和观众一样参与其中。自然而然，同一出戏剧中他和观众所寻求的东西便不一样。而他也没有理由能找到他所寻求的，因为戏剧并不是为了评论而生。或者，至少它们不应该是为了评论而创作的。但剧作家是敏感的，当他们得知自己所写的剧本是对成人智商的一种侮辱时，他们就会感到痛苦。他们想做得更好，所以那些有抱负的年轻人，仍然怀着对美好未来的憧憬，坐下来写有思想的剧本。这是可行的，好的剧本可以给他们带来名声和财富，萧伯纳就是一个很好的例子。