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小说中无论写人，写旧式家庭，写边地风俗，写夏季的木排，冬季的冰场，垦荒者的窝棚，朝鲜酒窟，日本商行，京戏园子，俄式四轮篷车，流亡的白俄军官开的糖果店，正红旗没落旗人，依附于日本领事馆的“韩国通事”等，都极富边地特色和绵长的人生况味，是去国怀乡的作家对遥远的大东北及童年深情而幽婉的咏叹。
“混沌”者，混沌初开，璞玉未琢。以此喻小说童年主人公的质朴纯真恰如其分，而统观小说文本，则实属上乘之作。女作家张洁曾有如下结论：“他有多么扎实的生活基础哇，表现手法，又是多么娴熟。我敢说，他的小说，在中国文坛上，堪称一流。”（《帮我写出第一篇小说的人——记骆宾基叔叔》）她举了几个例子，1949年后骆公写的《父女俩》《山区收购员》等。但我以为，她更应以《混沌》《北望园的春天》《乡亲——康天刚》《红玻璃的故事》等为例。
1947年，诗人唐湜在比较“七月派”小说家路翎与骆宾基时曾写道：“路翎从日常生活里酿造了热情灼人的传奇风的酒液，而骆宾基则从日常的生活里勺取了一些平淡无奇，略有甘味，饮后转觉醉人的绿茶。”这对骆公小说的整体美学风格当是较为中肯的判断，但既然“饮后转觉醉人”，就不会真的“平淡无奇”，至少《乡亲——康天刚》不是，《一九四四年的事件》不是，《由于爱》不是，《罪证》不是，《混沌》就更不是。然而“略有甘味，饮后转觉醉人”的确是一种高级的审美状态和艺术境界，这是骆公留给我们东北文坛晚辈的一笔值得继承的遗产。