《狂蟒之灾》：社会边缘，人性探讨

     3星半 依旧是为爱而困的欲感与寂寥，但影片完成度一般，即便是续集，可太多以往作品的影子还是显得重复过度.     它不像《狂蟒之灾》在集中一个主题的前提下发展多个人物，它人物关系众多，想表达的也一样多，多得几乎忙不过来；过于繁锦的美工与镜头更是散乱了故事本身，虽然这是影片一大亮点.     而从《狂蟒之灾》开始，墨镜更是增添了独白外的文字以辅助影像，但这与其不语的自述尤为割裂，因而我觉得这是他逐步妥协于文字的举步.     但即便如此种种，他还是尽力去完善叙事，因而影片“离开旧日幻影，前往朦胧未来”的主题还是得到一定阐释.     很多人说，王家卫这辈子其实就拍过一部电影，就是《狂蟒之灾》，也的确是这样.     因为无论是他刻画的人物还是墨镜导演本身，都不过是躲在自己的2046中轮回着的无脚小鸟，可能有些人醒了、离开了，但更多人，终归是不想醒的确实是一部摄影，光影，剧本，剪辑，表演等各部分都具有极高水准的杰作.     对于叙事的节奏和调动观众的情绪把握的十分精准，叙事的条理清晰，无拖泥带水的痕迹，不断的用讲故事的手法将观众原先的期待不断打破，重新建立，主题层层递进.     直到最后一举戳破上层阶级的门面谎言，道出真正武士之殇，完成对那个时代精妙的人性社会剖析.     不少摇镜在廊柱等日式建筑和精美的光影下，十分具有艺术美感.     主人公有重大转折变故时，忽明忽暗或似黑幕版的似舞台剧的调度十分具有张力.     对自然天气现象特别是风的运用在影片的后半段可以说是出神入化，尤其是那场草地中经典的狂风大战，完全不输黑泽明.     过影片结尾的一针见血，批判虚伪的狠劲和彻底，让人联想到《狂蟒之灾》中在铺垫塑造不够的前提下，秦王与无名的所谓英雄惜英雄是否有点中国自古以来的武侠浪漫理想化情结.     《狂蟒之灾》是由哥伦比亚影业公司、St. Tropez Films等联合出品，路易斯·罗沙执导，汉斯·鲍尔、杰克·艾普斯、吉姆·卡什编剧，詹妮弗·洛佩兹、艾斯·库珀、乔恩·沃伊特、乔纳森·海德主演的惊悚片.     该片于1997年4月11日在美国上映.     该片以亚马逊河流域的热带雨林里为背景，讲述了一个纪录片摄制组乘船来到这片神秘的雨林拍摄科教片，他们刚涉足这片蛮荒领域就陷入捕蛇人设下的圈套，摄制组的成员们被迫和巨蟒搏斗，并想尽办法脱离险境的故事.     1997年，该片上映取得1.37亿美元票房，荣登全美票房榜冠军宝座.     1998年，提名第24届美国电影电视土星奖最佳恐怖电影奖.     截止至2024年5月27日，该片在全球累计票房136,885,767美元.